10月18日下午，“全国第五届隶书作品展览”隶书创作讨论会在郑州美术馆学术报告厅举行，郑州美术馆馆长、郑州市书协主席罗鸣主持讨论会。

中国书法家协会副主席、隶书委员会主任，天津市文联副主席，天津市书协主席张建会围绕全国第五届隶书展评审，在《当代隶书创作中的传承转化》报告中认为，以正大气象为表征的隶书精神，是两汉文化雄浑博大的显现。研习隶书，要深刻把握历史文化背景与当代中华盛世的契合点，深刻体悟隶书精神的文化属性与时代主题。隶书的艺术特性是简易自然，中和有度，在规矩与变化、法度与情感之间轻松自由的收放，而不流于偏颇与极端。如果缺少对隶书本体特征的把握，守则失之于僵，变则失之于野。取摩崖气象，守汉碑法度，尚简书意韵，以气象为统摄，协调于法度与意趣之中，讲究法度而不失神采，追求大气而不失韵致。注重兼容并包，对碑刻、简牍、摩崖不能只重其一端，否则容易导致书风雷同、意蕴浅薄、索然无味。隶书艺术资源极为丰富，要多元取法，深入开掘，以敏锐的艺术触角，将经典意识与时代精神高度融合，临摹与创作、传承与转化艺文并举，开启新时代书法艺术的新格局、新气象、新境界。

中国书法家协会副主席、隶书委员会主任

天津市文联副主席，天津市书协主席张建会

中国文联书法艺术中心副主任、教育部书法教育指导委员会副秘书长郑培亮在《汉隶、唐隶和清隶》中认为，两汉隶书所呈现的“大美”气象，即重大之美，阳刚之美，崇高之美，壮阔之美。两汉隶书的“中和”之美，是一种温柔敦厚、庄重平和的美，一种不激不厉、无过不及的美，一种理性的合乎规律的美，一种处于动态之中的和谐之美。研习汉隶，深入阐释、解读其美学精神至关重要。唐隶宽博妍丽，雄阔壮美，雍容华贵的盛唐气象与豪迈英武的盛世气概溢于笔端，如何通过笔墨体现时代精神，唐隶具有非常重要的启示价值。清代“碑学”兴起之后，先行的理论家选择在摹拟的过程中创造碑派笔法，摸索一种全新的审美意趣，清隶影响至今，尚需系统、辨证、理性的梳理和检视。面对传统，要尊重历史发展规律和艺术创作规律，自觉走好守正创新之路，避免妄谈、妄为。要深入把握中华美学精神实质，不戏谑解读，不亵渎经典，坚持自然书写的基本模态，不以创新之名盲目改变法则，浅薄改造。

中国文联书法艺术中心副主任

教育部书法教育指导委员会副秘书长郑培亮

本次展览学术特展策划人王洵在《隶书学术特展的策划与思考》中谈到，此次汉代刻石精粹特展征集的展品数量高达上千件，体现了磅礴恣肆，雄浑高古的大汉气象。其中唐代隶书皆选自河洛地区碑刻，是迄今为止河南省乃至全国唐隶碑志的第一次专题特展。从金石学及书法角度，唐隶自清代至今，重视不够。启功先生《论书绝句》诗云：“六朝别字体无凭，三段妖书语莫征。正始以来论篆隶，唐人毕竟是中兴”。今人不仅对唐人在隶书技法符号化上的总结、归纳视而不见，而且对魏晋隶法也很是嫌弃。甚至对汉人自己奉若圭臬的《憙平石经》也颇有微词。“一碑一奇，莫有同者”成了没有标准的衡量标准。相对成熟的隶书书写技术成为所谓艺术创作的绊脚石，对汉代目不识丁的工匠们信手而为的粗陋凿刻推崇备至，错刻、漏刻、妄刻也成了一任天然，富有真趣。这种对隶书研究学习的角度和观念，值得商榷与反思。数千年书法史中有太多的经典作品值得深入研究学习，不必一味地玩弄变形，拾人牙慧，千人一面，步入审美误区。

中国书协会员，河南省书协行书委员会秘书长

郑州市书协行书委员会主任王洵

郑州美术馆馆长、郑州市书协主席罗鸣在讨论会最后作学术总结，围绕隶书的核心价值与未来发展，阐述了关于“隶书之变”“隶书之美”和“隶书之新”的思考。隶变是一场深刻的汉字革命，它超越了篆书向隶书的简单简化，完成了古文字向今文字的转型，奠定了两千余年汉字形态的基础，在书法史上具有承前启后的里程碑意义。隶书之美包容万象，风格多元：《曹全碑》如貂蝉般娟秀清丽，《张迁碑》似张飞般古拙浑厚，《礼器碑》若赵云般典雅严谨，《石门颂》如诸葛般潇洒纵横，《开通褒斜道刻石》则具曹操般的雄强气魄。这种审美多样性为当代隶书的创作与欣赏提供了丰富源泉。关于隶书的未来，关键在于“融合与创造”——通过篆隶结合追溯高古气象，隶简结合汲取生动意趣，隶楷结合开拓新的境界。唯有在守正基础上不断创新，隶书艺术才能生生不息。当代隶书创作应当开启更广阔的视野，深入传统、勇于实践，为传统文化传承与书法繁荣注入新的活力。

郑州美术馆馆长

郑州市书协主席罗鸣

郑州美术馆将始终坚持以传承书法艺术为己任，深入挖掘隶书等传统书体的文化内涵与时代价值，弘扬中华美育精神。我们将继续以笔墨为媒介，以美育人、以文化人，推动书法艺术在当代社会的创造性转化与创新性发展，为构筑时代审美风尚贡献力量。

摄影：徐宗福

文案部分来源：中国书法家协会