为切实践行习近平总书记黄河流域生态保护和高质量发展座谈会讲话精神，作为郑州美术馆（郑州画院）《黄河文化美学研究主题作品展之大河意象第二季系列展》之一的《郑州美术馆馆藏雕塑作品展》于2021年12月28日在郑州美术馆（瑞达馆）开展，共展出雕塑家崔国琦先生“黄河谣”和“栓保打工记”两个系列以及魏小杰教授雕塑作品31件，展期持续至2022年2月28日。
祖籍河南省兰考县，中国美术家协会会员，中国雕塑学会会员，河南省雕塑学会会长。2008年—2012年任中国城市雕塑建设指导委员会艺委会委员。
《黄河谣》系列雕塑参加1999年柏林市第二届亚太艺术节
《黄河谣》系列之一《入洞房》入选由中国文化部、北京市政府主办的“2002中国北京国际城市雕塑艺术展”并获得方案提名奖《黄河谣》系列五件作品入选由中国美术家协会主办的“2003首届中国北京国际美术双年展·中国雕塑精品展”《黄河谣》系列五件作品入选第十届全国美展获铜奖，并被中国美术馆收藏 2007《黄河谣》系列五件作品获河南省人民政府颁发的河南省第四届文学艺术优秀成果优秀作品奖2007年《朝阳沟外传——栓保打工记》入选中国·宋庄当代艺术家大展
我向往《黄河谣》中的生活，亲近这样的人物，所以我一直做了八年。如果说《黄河谣》还算得上一种风格的话，那么这种风格的形成断不是我这个制作人外在给予的。八年的塑造过程才使我慢慢地、真切地感悟到这种风格它是自然存在的，它就在那里，它本该如此，我不过是用雕刻刀将它完型显现而已。
《黄河谣》的创作，作为我第一次成系列的创作，持续了六七年，它的起因很复杂，又极其简单。复杂的是累积了我前半生的经历：小学二年级我知道了我的家庭出身不好；三年自然灾害时期，我挖过野菜；文革时期，父亲挂牌游街蹲“牛棚”，母亲“畏罪自杀”，随父亲劳动改造；十一岁的时候就有了睡马路，寄人篱下的感受，出身不好入不了红卫兵，上山下乡政审不合格不能参军；后来家庭的各种变故，多次的工作调动，在官场里摸爬滚打，半辈子遍体鳞伤的彻骨悲凉，我太需要温暖和柔情了。简单的是《黄河谣》的创作是在已远离雕塑近十年，并不太清楚社会上的艺术走向，换句话说，是在没有经过全面、理性的分析的情况下，真情实感的自然涌出，情感的总喷发。所以，持续的时间就会很长，“病去如抽丝”嘛。
崔国琦
入洞房
综合材料
100cm×75cm×110cm
崔国琦
小肚兜
综合材料
120cm×105cm×80cm
崔国琦
星星月亮
综合材料
210cm×125cm×130cm
我所见过的无论是民间或学院的套路模式都无法准确地表达我想表达的意思，《黄河谣》既不想表达俗套化了的“土得掉渣”、“丑、怪、狂”，也无意表达英雄主义式的“高、大、全”。我别无选择的采用了现在的模样，别无选择是说，《黄河谣》本来就应该长成这样，也只能长成这样才是它的意思。把自己搞清楚了，自然就会出现有意思的模样来。
崔国琦
《朝阳沟外传》——栓保打工记之六
综合材料
70cm×40cm×105cm
我会唱《朝阳沟》，也下过乡，也发过誓“要在农村干他100年”，也挖窟窿打洞想回城。我一直都在困惑：到底是社会变好了，人变坏了；还是人变好了，社会变坏了。50多岁了才想得有点明白，说到底谁都没有错，此一时，彼一时，一阵兴这，一阵兴那。上山下乡也光荣，进城打工挣钱也能耐，想不明白，只能说明咱弱智。
——崔国琦
崔国琦
《朝阳沟外传》——栓保打工记之九
综合材料
55cm×45cm×130cm
崔国琦
《朝阳沟外传》——栓保打工记之十
综合材料
70cm×40cm×105cm
几年前我做的《黄河谣》是一种梦境状态，现在从梦境到现实中来，想不变都不行。生存在现实中是需要智慧的，更需要胆量。《栓保打工记》的创作是我从梦境到现实的跨越中的一次实践行为。我“十分意外”地选择了我从未“玩”过的艺术语言。“玩”起来的确很爽。这种灰色幽默的艺术语言恩赐给我的是对于曾经的理想的颠覆，和对说不清道不明的现实的超越。做《黄河谣》让我在梦境里尝到了现实中尝不到的“温柔”，做“栓保”让我在现实中耍了一把梦境里的“酷”和“爽”。
——崔国琦
崔国琦
《朝阳沟外传》——栓保打工记之十一
综合材料
90cm×100cm×105cm
崔国琦
《朝阳沟外传》——栓保打工记之十二
综合材料
45cm×45cm×115cm
以上内容节选自《中国美术大事记：2008崔国琦艺术创作状态》中国文史出版社2009年8月版